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        摘要:段新明先生《水調歌頭·重上井岡山詩意圖》系列小品(一)段新明先生筆下的山水,一方面在挖掘中國傳統繪畫筆墨載體的藝術內質,注重于筆的順逆、長短的交替變化,線的生澀、頓挫的節奏律動,及水作用下墨色形成的豐

        段新明先生《水調歌頭·重上井岡山詩意圖》系列小品(一)
        段新明先生筆下的山水,一方面在挖掘中國傳統繪畫筆墨載體的藝術內質,注重于筆的順逆、長短的交替變化,線的生澀、頓挫的節奏律動,及水作用下墨色形成的豐富層次等藝術基本構成語言方面的探究中,追求其所蘊含的蓬勃、生動的音韻藝術性。另一方面更注重對自然山水的客觀發現,并力求在其熱愛和熟悉的自然山川中,尋求繪畫創作靈感的觸發點和個人獨特的藝術風貌、主觀情感的表現。如成功美術館所藏巨幅山水《塬上風》等,其中即可將畫家對其熟悉的隴上山形地貌的寫意性表現,又可見其運用畫作上的蒼拙線條、顯著墨色,皴染造化的山川,以及寄托于“筆墨山水”肌理中的感性情緒傳達,主觀審美意趣呈現。

        眾所周知,中國的繪畫藝術“迨至六朝,則美術具獨立之精神,審美之風尚因以興起,漸見自由藝術之萌芽,其技能頓進。”(陳師曾《中國繪畫常識》)。這種逐漸趨于“戲筆”卻不再是純粹教化性的藝術創作,在畫家本身的意趣、性靈、思想的彰顯上得以更多的體現,而這也正是段新明先生的山水繪畫于其藝術性上,最能吸引筆者之處。以成功美術館近期所藏段新明先生《水調歌頭·重上井岡山詩意圖》系列小品長卷觀之,雖類似畫家主觀感覺上記憶寫生式的創作,但仍然沒有忽視創作對象本身的自然特征。相較于其所繪西部山水的蒼茫、枯澀的筆觸,畫家更多的用以飽滿而濃重的墨色,水分較多的暈染,以及彰顯氣候較為濕潤,草木較為蒼翠的濃麗色彩。


        段新明先生《水調歌頭·重上井岡山詩意圖》系列小品(二)
        其筆墨精神的表現,更多的是對主體對象的感覺性表現,《水調歌頭·重上井岡山詩意圖》共九幅小品,其所呈現是主觀上對自然山水的寫照,是對客觀物象的觀察和體驗。其源自于“賓翁”山水的黑、密、厚、重的筆墨基底,進而構成山水骨氣的創作方式依然如舊;其短線攢簇、墨色積染而寫形傳情,追求黑白對比呈現虛實關系的藝術符號依然鮮明。而只是在呈現以“井岡山”為描繪對象的中部山水形貌特點中,又運用以水法滃染所形成的更為貼合自然實景的滋潤畫面效果。如郁郁蔥蔥的雜樹,空氣濕潤的峽谷、峰岫、山坳,還如水量充沛的河谷,煙嵐淼淼的遠山等等,都可見畫家匠心獨運的精神觀照。


        段新明先生《水調歌頭·重上井岡山詩意圖》系列小品(三)
        整體而言,這些作品畫面山石層疊、野徑分明,山石棱角之肌理,屋舍草木之形貌一一清晰可辨,毫無墨色污染之處。在呈現墨色相彰的筆墨調和中,恰又能塑造羅霄山脈四季分明、雨量充沛、植被森茂等等客觀形貌。如其畫面中峰巒之主次呼應,山石磊落之奇峻,泉瀑流觴之秀美,紅杉叢林之幽深,皆在畫家短線簇積造形,水墨色彩的溫潤映襯中,給觀者依稀如置身山野,恍惚如神游其間的精神共振和審美共情之感。從這些作品也可看到,畫家在對客觀山水的理性考量和筆墨靈性的偶發式感性表達的畫面藝術元素矛盾沖和中,情不自禁流露出來的藝術生氣、情感活力。

        反復揣度段先生的《水調歌頭·重上井岡山詩意圖》系列畫作,筆者從其畫面中看到的線條的枯澀和水墨的潤澤,不是如盤子里散落的珍珠一般單個的語言單元,生硬的藝術符號。而是由畫家對身所盤桓、目所綢繆的自然本身,對中國繪畫藝術語言,即筆墨賦予了其感覺、情緒、思想等等主觀意識,形成的“線條”穿起來的珍珠項鏈,它是充滿美感的整體,是充滿生機、思想的意境表達。簡單而言,畫面中表現山石硬耿、棱角質感的線條枯寂澀滯,與畫寫植被、流水甚至濕潤空氣的水、色、墨融匯形成的靈動濕潤之間,皆是由這根看不見的卻又實實在在存在的主觀審美傾向的“線”在統籌駕馭。


        段新明先生《水調歌頭·重上井岡山詩意圖》系列小品(四)
        這根貫穿于其畫面角角落落的“線條”,其實也是段新明先生數十載藝術實踐上,對傳統筆墨語言和個性化藝術符號的調和,對山水繪畫筆墨語言的研究和衍生,同時也是力求尋覓符合不同自然山水和個人性格的筆墨技法等等繁復的藝術構成因子的綜合中,所形成的獨一無二的審美意識和畫面精神。就《水調歌頭·重上井岡山詩意圖》系列畫作而言,畫家題跋以“可上九天攬月,可下五洋捉鱉”,這豪邁的精神,貫注于其畫面恣意揮灑、墨氣森然的每一個角落。“師古人”是將藝術的根須扎向傳統,“師造化”是將創作的源頭放置在天地自然,而“得心源”就是創作者主觀上對傳統、自然的感受和理解,也更是畫家賦予畫面客觀之上的靈性趣味、思想幽微、精神活力。恰如段新明先生的繪畫,追求線條的生、拙、澀、重,以及水墨變化的韻律節奏和用筆的疾徐、輕重寫意性中;也注重造化自然、應物象形,畫面中充滿了對客觀自然的澄明觀想,訪山尋幽中對自然深深的感動。當然還有“思理為妙,神與物游”(南朝·劉勰《文心雕龍》)的精神觀照和哲學思考,點線皴染,黑白虛實中盡是抒懷,山塬溝壑、奇峰秀水間寄其靈魄。
        (文/成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)


        段新明先生《塬上風》



        畫家簡歷:段新明,1957年出生于甘肅酒泉,1982年畢業于西北師范大學美術系,現為中國美術家協會會員、中國畫學會常務理事、甘肅省中國畫學會會長、甘肅省文創協會藝術專家委員會主任、甘肅省美術家協會副主席、蘭州市美術家協會主席、英國皇家藝術研究院特聘院士、香港特區國畫院特聘院士、中國河山畫會會員,國家一級美術師、中宣部文藝界優秀專家、甘肅省文藝界首批創新拔尖人才、甘肅省領軍人物。



        段新明先生《水調歌頭·重上井岡山詩意圖》系列小品(五)
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